當(dāng)黃沙漫天的戈壁灘上響起急促的鼓點(diǎn)，寧浩導(dǎo)演的無(wú)人區(qū)用一段極具壓迫感的騎馬追逐戲，將西部片的暴力美學(xué)推向極致。這段持續(xù)2分47秒的經(jīng)典片段，憑借電影無(wú)人區(qū)騎馬bgm與畫(huà)面完美咬合的節(jié)奏，成為國(guó)產(chǎn)犯罪片中難以復(fù)制的視聽(tīng)范本。

電子合成器模擬的心跳聲由弱漸強(qiáng)，馬蹄鐵與碎石碰撞的金屬音效層層疊加。配樂(lè)師用不規(guī)則的切分音制造出失衡感，當(dāng)馬匹沖進(jìn)廢棄加油站時(shí)，突然加入的嗩吶聲劃破天際，與汽油爆炸的火光形成戲劇性共振。這種將傳統(tǒng)民樂(lè)與現(xiàn)代音效的混搭手法，讓觀眾在血脈賁張中感受到荒誕的黑色幽默。

據(jù)幕后制作特輯披露，這段電影無(wú)人區(qū)騎馬bgm的誕生充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)性。作曲家嘗試將蒙古長(zhǎng)調(diào)的悠遠(yuǎn)蒼涼，與德國(guó)工業(yè)搖滾的機(jī)械感進(jìn)行融合。最終呈現(xiàn)的配樂(lè)既有西部曠野的原始野性，又暗藏現(xiàn)代文明的冰冷殘酷，完美呼應(yīng)影片關(guān)于人性迷失的核心命題。

在視頻平臺(tái)的相關(guān)混剪作品中，這段騎馬bgm的二次創(chuàng)作播放量已突破800萬(wàn)次。有樂(lè)評(píng)人指出其精妙之處在于“用聲音構(gòu)建空間感”——忽左忽右的環(huán)繞聲設(shè)計(jì)讓聽(tīng)眾產(chǎn)生被馬群包圍的錯(cuò)覺(jué)，密集的打擊樂(lè)猶如沙暴撲面，即便脫離電影畫(huà)面仍能引發(fā)強(qiáng)烈生理反應(yīng)。